柳梢青 · 杨花

拼注译原

宋 [周晋] 朗读

似shì雾wù中zhōng花huā，似shì风fēng前qián雪xuě，似shì雨yǔ馀yú云yún。

本běn自zì无wú情qíng，点diǎn萍píng成chéng绿lyu，却què又yòu多duō情qíng。

西xī湖hú南nán陌mò东dōng城chéng。

甚shén管guǎn定dìng、年nián年nián送sòng春chūn。

薄báo幸xìng东dōng风fēng，薄báo情qíng游yóu子zi，薄báo命mìng佳jiā人rén。

似雾中花，似风前雪，似雨馀云。

本自无情，点萍成绿，却又多情。

西湖南陌东城。

甚管定、年年送春。

薄幸东风，薄情游子，薄命佳人。

柳梢青 · 杨花全文赏析

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[宋]周晋

周啸斋的词大多描写的是清逸自然之趣。从调下词题可以看出，此词係为访友人牟存叟而作。存叟其先井研（今属四川省）人，因为爱好吴兴山水清远，遂家居湖州的南门。南漪钓隐是存叟家花园名，园中有硕果轩、元祐学堂、芳菲二亭、万鹤亭、双李亭、桴舫斋、岷峨一亩宫诸景。「午梦初回，卷帘尽放春愁去。」春天的天气，催人欲睡，词人午後醉入梦乡，醒来后，又觉室内异常清静，空气似乎凝滞了一般。这种环境，使人愁闷。于是词人打起帘子，明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内，心情为之一畅。「卷帘尽放春愁去」。春愁乃无形之物，帘儿一卷，它竟象鸟儿一样被放了出去。这句写得富有特色，作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。「昼长无侣，自对黄鹂语」。寂寞的词人，衹有与黄鹂相对而语，将寂寞之情绪却写得趣味悠然，恼人春色日初长，在长长的白天里，词人没有诗朋酒侣，极感无聊。黄鹂而可与语，真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂，另外反映出闲愁之仍在，前面所谓「尽放春愁去」，其实并未放尽。词情宛转，妙在含蓄。由于春愁难排，更由于无人与语，词人遂移舟访友，很自然地过渡到下阕。「絮影蘋香，春在无人处。」词人已离开室内，融入大自然的怀抱。暮春时节，柳絮纷飞，在阳光映照下，境界极美。在那飘着絮影、沁着蘋香的地方，自然充满了春意。着意寻春春不见，原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此，那无尽春愁，才真正被放了出去。「移舟去，未成新句，一砚梨花雨。」结笔写出访牟氏花园。「移舟去」，写得闲婉。词人衹抓住园中一个景物——硕果轩旁的大梨树一株；衹写一桩雅事——树下题诗。正当他和园主人酝酿构思，可是诗句未成，突然下起雨来。辛稼軒《鷓鴣天·鹅湖归病起作》词云：「诗未成时雨早催。」他们是如此相似，又是如此不同。相似处是都写以雨催诗；不同的是，杜诗辛词均已明点此意，而周词则含而不露，意在言外。特别是藉写梨花滴到墨汁之中，使得写出的文章也带有梨花之香，这一结尾给人以美的遐想。词人虽云「未成新句」，实际上新句已跃然纸上。这难道不让人叹赞吗？
清平乐 拼注译原

[宋]周晋
柳梢青 · 杨花 拼注译原

[宋]周晋

《柳梢青·杨花》是宋代词人周啸斋所作的一首作品，该作品不是一首直接有所指的咏物诗。它写的是杨花，但又不仅仅是杨花，它可以使我们联想起人生和生活中的人，其高妙之处就在这似与非似之间，它在对自然物的咏叹中包含着深层的蕴意。周晋的这首杨花词直以柳絮为描写对象，新清可爱，流畅蕴藉。词章一开始就连用三个比喻状写柳絮的形态：「似雾中花」，形容其朦胧缥缈；「似风前雪」，形容其飘逸漫卷；「似雨馀云」，形容其轻柔淡远，如果说「似风前雪」还有一点袭用前人语意之嫌的话，那么另外两个比喻则完全是词人独特的想象和创造性的描写。以「雾中花」形容化物的当然很多，但以此比譬杨花的都甚为罕见。至於以「雨馀云」比喻杨花的确係这位首创，而且十分贴切优美。连用三个比喻状写杨花的形态之後，词人又用「无情」与「有情」来描写它的神态：杨花无根无繫，随风飘荡，看来它实在是一种无情之物，它不眷恋谁，更不执着於谁；但是它又像是很有情有义的呀，它落在浮萍上，使水面呈现一片片、一丛丛新鲜可爱的绿，在遇到它的鍾情者时，它也会迸发生命的力！（按：杨花乃柳树子所带的白色绒毛，因而也叫柳绵。在科学不发达的古代以为杨花落入水中可以使水面长也浮萍。这自然是一種误解，但不失为一種美好的想象。）下阕又从别一角度描写柳絮杨花的命运：西湖，南陌，东城……随处都可看到杨花的踪迹。造物主似乎派给它一项专职任务：年年去管给春天送行，它是送春的使者，送走了春天它也就消失得无踪无迹。它好像被春风所遗弃，又好像它遗弃了春天──它既像薄情游子，又像薄命佳人。

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